戏曲视窗:中国传统戏曲的现代化革新 (一)

admin 9个月前 (08-06) 快讯 119 1

近日在网上看到德国汉学家及戏剧理论学家撰写的论文──《中国传统戏曲的现代化革新》,原文是德文,由张维壹翻译成中文,并于二零零九年八月发表。文章评论了文革结束后三十年中国戏曲的革新和试验历程及成果,颇具参考价值。

为了重新提起观众对戏曲的兴趣,内地戏曲工作者在不同的领域尝试让戏曲更贴近于现今的生活感受,改革的尝试主要体现在恢复戏曲的传统、对传统进行翻新、在发展传统的同时将戏曲的传统引入其他领域三方面。

恢复戏曲的传统反映在戏曲舞台上很多古老、曾经近乎被遗忘的戏目逐渐增多,一些常年被禁演的戏目再次得到重视。此外,新创作的一些戏曲剧本,内容上依旧采用古代的故事,演出方面也是以戏曲一贯的审美和传统的唱做念打为基础。这种高雅艺术对年轻的一代来说复杂难懂,乏味无聊。于是,为了弘扬戏曲文化,让大众对这种传统的艺术形式有更多的认知,文化官员加大力气,特别是在中小学、大学开展了一系列的戏曲文化教育活动。

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戏曲界剧团之间的竞争也逐渐转回商业方面的较量,这使得剧团内部,演员参与更加活跃,竞争更加激烈。另一方面,戏曲学校的教育体制也在不断地得到扩展。曾经的师徒传授的模式也被规律的基础公共教育取代,比如在戏曲学习之外也确保学生的外语教育。

评论家从西方教育的角度评价这一革新的教育体制,认为当时的戏曲教育依旧是以模仿性的学习为基础,并没有完全脱离传统的传承教育,这对学生个人创造力的培养还有一定距离。而经验丰富的舞台专家却反对这一看法,他们认为,随荌V练中的自由空间愈来愈多,教育强度大大降低。倒是在教育中给了学生愈来愈多的自由发展空间。上世纪五十年代的戏曲学生毕业的时候大概每人会六十出左右的戏,到了二千年初的学生毕业时充其量只学到十出。同时相应来讲,学生可以学到、再从中创新的剧目也很少。 ■文︰叶世雄

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